Контакты 244851268 Телефон 8(067)6446674
Логин: Пароль: Код проверки: captcha >>Забыли пароль?

Поиск

>>Расширенный

Категории

Новости

Вы здесь: Начало > Новости

Будинок Мельникова | Журнал Популярна Механіка

  1. Будинок Мельникова | Журнал Популярна Механіка Будинок Мельникова, ікона і символ архітектурного...
  2. структурна складова
  3. Інженерна сторона
  4. Хмарно комунікація
  5. Будинок Мельникова | Журнал Популярна Механіка
  6. З минулого в майбутнє
  7. структурна складова
  8. Інженерна сторона
  9. Хмарно комунікація
  10. Будинок Мельникова | Журнал Популярна Механіка
  11. З минулого в майбутнє
  12. структурна складова
  13. Інженерна сторона
  14. Хмарно комунікація
  15. Будинок Мельникова | Журнал Популярна Механіка
  16. З минулого в майбутнє
  17. структурна складова
  18. Інженерна сторона
  19. Хмарно комунікація
  20. Будинок Мельникова | Журнал Популярна Механіка
  21. З минулого в майбутнє
  22. структурна складова
  23. Інженерна сторона
  24. Хмарно комунікація

Будинок Мельникова | Журнал Популярна Механіка

Будинок Мельникова, ікона і символ архітектурного авангарду, будівля, що не підкоряється ніяким законам і не підвладне ніяким нормам. Він є в кожному підручнику архітектури, його вивчають студенти в усьому світі, але лише лічені одиницям пощастило побувати всередині. 3 грудня 2014 року унікальний будинок вперше в історії відчинив свої двері для всіх бажаючих, і ми були в числі перших його відвідувачів.

Будинок Мельникова в першу чергу вражає тим, що він зручний. Комфортний, теплий, затишний - як хочете. У ньому приємно перебувати, в ньому легко жити, в ньому зручне планування, міцні і досить широкі сходи, він світлий, просторий і при цьому не здається порожнім, незважаючи на невелику кількість меблів. Це пояснюється просто: Костянтин Мельников будував будинок для того, щоб в ньому жити. Він намагався створити ідеальний особняк, що забезпечує людині все необхідне з урахуванням московського клімату і всіляких обставин. Більш того, Мельников заклав в проект можливість регулярної перебудови і перепланування, розуміючи, що з плином часу кімнати можуть знадобитися для інших функцій, ніж початкові. Є відчуття, що він передбачав все - від вибуху бомби в 300 м від будівлі до нестачі вугілля і необхідності установки додаткових печей. Він передбачив розширення сім'ї та поділ будинку на дві квартири. А дизайн: дивні вікна, циліндричні форми, панорамне скління - все це виглядає природно і підпорядковане функціональності внутрішнього простору. Мельников не думав, яку реакцію викличе його будинок у глядачів. Краса в очах того, хто дивиться

Будинок в процесі будівництва Будинок в процесі будівництва. Частина інженерних отворів згодом заклали будівельним сміттям, частина стала вікнами, одне отримало роль шафи.

З минулого в майбутнє

Костянтин Мельников зробив практично неможливе. В середині 1920-х років він отримав від держави ділянку землі в центрі Москви і побудував на ньому триповерховий особняк з власним ім'ям на центральному фасаді - в той самий час, коли сотні тисяч людей ущільнювалися і заселялися в будинку-комуни. Це відбулося багато в чому завдяки привілейованого становища Мельникова: в 1924 році він отримав замовлення, який на довгі роки став його охоронною грамотою і дозволом на будь-які експерименти, - проектування саркофага для тіла Леніна. Вельми успішним було і його закордонне турне: Мельников виграв конкурс і побудував павільйон СРСР на Міжнародній виставці декоративних і промислових мистецтв у Парижі 1925 року. Тому в 1927 році, коли почалося будівництво приватного будинку архітектора, він міг дозволити собі якщо не все, то дуже багато чого.

Гіпсовий маяк для спостереження за тріщинами - такі встановлені в будинку і всередині, і зовні Гіпсовий маяк для спостереження за тріщинами - такі встановлені в будинку і всередині, і зовні. На кожному маяку вказані номер і дата установки; якщо маяк не руйнується, отже, деформація зупинилася і тріщина не розширюється.

Мельников довго виношував проект власного будинку. Ще в кінці 1910-х він експериментував з різними ідеями, малював ескізи - і в результаті прийшов до проекту, який представляє собою два пересічних циліндра. При цьому проектної документації будинку в тому значенні, в якому ми розуміємо це сьогодні, не існувало зовсім. Були креслення на момент початку будівництва, плани на момент закінчення, але Мельников, особисто контролюючи процес, постійно вносив якісь зміни і доповнення, можна сказати, в режимі он-лайн; більш того, він мав на увазі, що зміни можуть бути внесені і після закінчення робіт.

Вікно першого поверху Вікно першого поверху. Рами тут перехрещені, в той час як нагорі, в майстерні, аналогічні рами розташовані паралельно.

За два роки змінилося багато, і сучасні дослідники стикаються при вивченні будинку з величезною кількістю незрозумілих елементів і таємничих технічних рішень. Наприклад, пітерські реставратори, досліджуючи димоходи, виявили, що від тих відходять бічні рукави, законцовки яких замуровані; самі рукава ніколи не використовувалися. Рудимент первинного проекту? Одне з таких відгалужень несподівано знайшло застосування вже після війни: опалювати будинок було важко, і Мельников склав хитромудру супрематістскую піч на другому поверсі, підвівши до неї рукав димоходу, закладений в проект на 20 років раніше. Передбачав або вгадав?

Вхід на другий поверх розташований якраз на перетині двох циліндрів, з яких складається будинок Вхід на другий поверх розташований якраз на перетині двох циліндрів, з яких складається будинок. Дверні стулки гармонійно «добудовують» напівциліндр сходового отвору.

структурна складова

Одним з найцікавіших інженерних рішень, використаних Мельниковим, була ажурна кладка стін. Вони складаються не з суцільного цегли, а являють собою сітчастий каркас, що нагадує бджолині стільники. Викладати цегла певним чином було, як не дивно, неважко, оскільки архітектор ретельно промальований схему кладки в пояснювальних документах. Таким чином, будинок являє собою два цегельних ґратчастих циліндра з отворами ромбічної форми. Ця кладка дозволила розподілити навантаження і сильно полегшити будівля - при тому, що товщина стін була досить значною. Крім того, не довелося бити ( «половинити») цегла, що дозволило сильно заощадити на будматеріалі - в стінах використані тільки цільні заводські цеглини, все розраховано ідеально.

Кухонний «холодний» шафа розташований в точно такому ж отворі, що і сусідить з ним вікно Кухонний «холодний» шафа розташований в точно такому ж отворі, що і сусідить з ним вікно. В принципі, таких шаф можна зробити безліч - в кожному технічному ромбі конструкції.

Але в першу чергу «стільниковий» структура дозволяла планувати внутрішній простір будь-яким чином, розміщуючи вікна в тих місцях, де цього вимагали приміщення. Зовні здається, що вікна розташовані безсистемно - зсередини ж стає ясно, що вони ідеально відповідають кімнатах. По одному-два вікна в малих кімнатах першого поверху, ряд вікон в спальні на другому, три ряди для кращого освітлення в студії на третьому. Непотрібні отвори просто закладалися будівельним сміттям і заштукатурюють. При необхідності можна було провести будь-яке перепланування, пробити закладений ромб і закласти будь-яке вікно, а несучі структури при цьому не порушувалися. Власне, Мельников так і зробив, коли його син Віктор одружився і в будинку жили відразу дві сім'ї. Один з ромбів не була вікном, а природним шафою-холодильником на кухні; коли другий родині потрібен був окремий вхід, Мельников просто пробив його на місці шафи. У 1990-ті роки при реставрації шафа-холодильник був відновлений - другий вхід вже літньому Віктору Костянтиновичу був не потрібен.

Лампа в «швейної кімнаті» висить на дроті, пропущеному через блок з вантажем - це дозволяло опускати світло до самого шиття Лампа в «швейної кімнаті» висить на дроті, пропущеному через блок з вантажем - це дозволяло опускати світло до самого шиття.

Рішення з ажурними стінами багато в чому перетинається з гіперболоїдні конструкції Володимира Шухова. Мельников не просто був знайомий з Шуховим, але і працював з ним разом над низкою проектів, що не могло не вплинути на його інженерні уявлення. В якійсь мірі можна сказати, що Мельников побудував Шуховську оболонку, але ... з цегли. Із стінами «римуються» і перекриття - вони являють собою сітку з поставлених на ребро дощок, довжина і ширина кожної з квадратних осередків - 50 см. Це дозволило досягти високої міцності при дуже низькій собівартості. Єдине залізобетонне перекриття в будинку - в підвалі над піччю.

Вся проводка на першому поверсі - зовнішня і служить частиною художнього задуму Вся проводка на першому поверсі - зовнішня і служить частиною художнього задуму. Живлячи лампи і електроприлади, дроти виписують по стінах хитромудрі візерунки, перетягуючи через порцелянові власники і блоки.

Отже, в стінах можна було зробити будь-яку кількість вікон в будь-якому місці будинку. Всі вікна - ромбічні, з рамами двох типів. У спальні - зі звичайною горизонтальної відкривається кватиркою. На першому поверсі і в студії - з дивною рамою неправильної форми, причому петель в цій рамі немає, кватирка просто виймається і ставиться біля вікна. Рами подвійні, і на першому поверсі з естетичних міркувань внутрішня і зовнішня рами встановлені дзеркально - це додає будинку додатковий шарм.

Але для провітрювання першого поверху немає необхідності відкривати вікна. По всьому поверху - за картинами, в непомітних місцях - розміщені невеликі кватирки-в'юшки, схожі на пічні витяжки. Відкриваючи таку кватирку, можна пустити в будинок повітря. Втім, вентиляція та опалення будинку - це окрема історія.

Мельников був одержимий ідеєю сну Мельников був одержимий ідеєю сну. Відомим його проектом був «Зелене місто», «сонний» аналог санаторію. У «місті» повинні були розташовуватися різноманітні камери для сну - з певною музикою, складом повітря і т. Д. Мельников вважав сон не просто способом відпочити, а лікуванням. У зв'язку з цим спальня в його власному особняку була досить своєрідною. Вона розташовувалася на другому поверсі будинку прямо біля вітальні, і в ній не було ніяких меблів, крім трьох ліжок (для Мельникова з дружиною і для дітей). Члени сім'ї переодягалися до сну на першому поверсі в спеціальній кімнаті, де був чоловічий і жіночий шафи, потім йшли в спальню. Ліжка-п'єдестали «виростали» з підлоги, а стелю і стіни спальні були покриті золотистою штукатуркою. Віктор Костянтинович згадував, що вранці здавалося: повітря в спальні має колір. Вид зі спальні теж був прекрасний - в 1920-і високих будівель, що закривають вид з будинку на Арбат, не було. Але через вибухової хвилі нещасливої ​​бомби штукатурка обсипалася, ліжка були зруйновані, а після війни замінені на звичайні. У спальні з'явилася традиційна меблі, а старіючий архітектор відійшов від своїх новаторських ідей.

Інженерна сторона

У будинку тепло. Зовні - холод, снігопад (ми досліджували будинок в кінці січня), а всередині затишно навіть у величезних, просторих приміщеннях студії і вітальні. Чому? Як? Адже батарей центрального опалення в будинку немає, ніякі інженерні системи не порушують єдність внутрішнього простору.

Кватирка-в'юшки є прямий канальчики, що веде з внутрішніх приміщень на вулицю Кватирка-в'юшки є прямий канальчики, що веде з внутрішніх приміщень на вулицю. Такі в'юшки розташовані по всьому периметру першого поверху.

Одним з учителів Костянтина Мельникова був Володимир Михайлович Чаплін, знаменитий російський інженер-теплотехнік. Ще до революції він розробив системи опалення та вентиляції для сотень знаменитих будівель - від Білоруського вокзалу до храму Василя Блаженного (система була інтегрована при реставрації). Мельников багато чому навчився у Чапліна - і вніс власні корективи. Під будинком, в підвалі, розташований величезний калорифер, по суті - єдиний радіатор ЦО. Раніше на його місці була менша за розмірами вугільна піч. Цікаво, що прямо сюди Мельников вивів сміттєпровід з кухні - то, що можна було спалити, відразу потрапляло в вогонь.

Висновок жарового каналу Висновок жарового каналу. Холодне повітря засмоктується зовні, підігрівається в калориферної камері в підвалі і піднімається по таким каналам наверх. При необхідності канал можна перекрити. У сукупності з в'юшки це, по суті, спліт-система.

По обидва боки від входу - дві симетричні решітки, через які в будинок надходить холодне повітря і опускається під власною вагою вниз. Потрапляючи в калориферну, він нагрівається і піднімається вгору вже по інших каналах. Цими каналами пронизаний весь будинок, і в кожній кімнаті є решітки, що виводять тепле повітря, і вони пашать жаром так, як жоден звичайний радіатор. Канали обладнані жалюзі, тобто їх можна перекрити. У спальні вони виведені за ліжком, в коридорі - біля сходів, скрізь - внизу, щоб рівномірно обігрівати всі кімнати. Хіба що у ванній з незрозумілих інженерним причин решітка встановлена ​​під стелею. Там, до речі, стоїть величезна чавунна ванна на фігурних ніжках, в 1925 році привезена Мельниковим з Парижа. Справжнє, як, втім, і практично всі в будинку.

Розріз будівлі з оригінального проекту Костянтина Мельникова Розріз будівлі з оригінального проекту Костянтина Мельникова. Простір вирішено таким чином, щоб два приміщення - вітальня і студія - мали стелі в два рази вище, ніж в «кімнатах тимчасового перебування» (так Мельников називав їдальню, кухню, переодевальную).

Між двох білених циліндрів будинку яскраво виділяються два непокрашенном цегляних стовпа - колишні пічні труби, а нині - вентшахти. Щоб організувати відведення диму, Мельников в черговий раз застосував оригінальне технічне мислення. Піч перебувала по центру підвалу, і її можна було обійти навколо. А труби розташовані зовні будинку по боках, і більш того, вони починаються нижче рівня печі! Для відводу диму Мельников пристосував дві невеликі печі на кшталт стаціонарних буржуйок - вони створювали тягу і відсмоктували дим вниз, до основи труб.

Технічні фішки будинку Мельникова Ряд ремонтів і перепланувань в будинку робив ще сам Мельников Технічні фішки будинку Мельникова Ряд ремонтів і перепланувань в будинку робив ще сам Мельников. Наприклад, коли діти виросли, він об'єднав дві дитячі кімнати (по 4,5 м2 кожна), що нагадують сегменти торта, в одну, а вбиральню, де переодягалися до сну, «злив» з кімнатою господині. Під час реставрації 1990-х років була відновлена ​​стара планування. Цікаво, що на початкових планах балкона-тераси не було - на його місці розташовувалися великі дитячі по 25 м2 кожна, але пізніше Мельников відмовився від цієї ідеї. На фото: після вибуху бомби з усього скління будівлі вціліло лише одне скло в студії. Воно збережено - його можна знайти по круглого отвору від осколка.

Хмарно комунікація

Уже в 1960-х роках сам Мельников сформулював суть свого будинку: рівноцінність і рівномірність напруг, світла, повітря і тепла. У будинку немає концентрації чого б то не було, все розподілено.

Студія Мельникова Студія Мельникова. Архітектор любив сидіти на балкончику і спостерігати за роботою студентів.

При цьому ти постійно натикаєшся на якісь дивні штуки, незрозумілі з першого погляду інженерні рішення і артефакти. На першому поверсі, наприклад, зовнішня проводка - кручені дроти пропущені по стінах і стелях на фарфорових роликах; деякі лампи можна опускати і піднімати прямо на проводах. З іншого боку, ламп в будинку дуже мало - наприклад, у величезній студії всього одна, під стелею. Мельников був абсолютним прихильником природного освітлення.

Навпаки кухні в стіні два отвори - це переговорні труби. За однією можна було спілкуватися зі студією на третьому поверсі, по інший - з хвірткою, як по домофону. Трубу назовні обрізали ще за життя Костянтина Степановича, по другій трубі, цілком працездатною, зараз прокладений кабель антени - обидві відновлять при реставрації. Але значна частина технічних отворів і прорізів, які втратили своє первісне значення, залишаються загадкою. «Навіщо це?» - запитуємо ми у нашого гіда, показуючи на дивно виступаючий з кладки цегла. «Поки що відповіді немає, - посміхається він. - Можливо, знайдемо його в документах, що зберігаються в будинку ».

- Можливо, знайдемо його в документах, що зберігаються в будинку »

Втім, будинок Мельникова унікальний майже повної збереженням внутрішньої обстановки. Килими, меблі, безліч інших речей використовувалися з 1920-х років. Музей - це одночасно і пам'ятник інженерної думки, архітектурної епохи, і меморіал великої людини. Тримаючи в руках медаль Паризької виставки 1925 року, я думав: а адже Мельников теж тримав її в руках. І, можливо, зберігав в цьому ж комоді. Дух часу додає будинку не менший затишок, ніж фантазія його творця.

За допомогу в підготовці статті і цікаву екскурсію редакція висловлює подяку Павлу Кузнєцову, директору Державного музею Костянтина і Віктора Мельникових.

Стаття «Життя в перетині циліндрів» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №3, Лютий 2015 ).

Будинок Мельникова | Журнал Популярна Механіка

Будинок Мельникова, ікона і символ архітектурного авангарду, будівля, що не підкоряється ніяким законам і не підвладне ніяким нормам. Він є в кожному підручнику архітектури, його вивчають студенти в усьому світі, але лише лічені одиницям пощастило побувати всередині. 3 грудня 2014 року унікальний будинок вперше в історії відчинив свої двері для всіх бажаючих, і ми були в числі перших його відвідувачів.

Будинок Мельникова в першу чергу вражає тим, що він зручний. Комфортний, теплий, затишний - як хочете. У ньому приємно перебувати, в ньому легко жити, в ньому зручне планування, міцні і досить широкі сходи, він світлий, просторий і при цьому не здається порожнім, незважаючи на невелику кількість меблів. Це пояснюється просто: Костянтин Мельников будував будинок для того, щоб в ньому жити. Він намагався створити ідеальний особняк, що забезпечує людині все необхідне з урахуванням московського клімату і всіляких обставин. Більш того, Мельников заклав в проект можливість регулярної перебудови і перепланування, розуміючи, що з плином часу кімнати можуть знадобитися для інших функцій, ніж початкові. Є відчуття, що він передбачав все - від вибуху бомби в 300 м від будівлі до нестачі вугілля і необхідності установки додаткових печей. Він передбачив розширення сім'ї та поділ будинку на дві квартири. А дизайн: дивні вікна, циліндричні форми, панорамне скління - все це виглядає природно і підпорядковане функціональності внутрішнього простору. Мельников не думав, яку реакцію викличе його будинок у глядачів. Краса в очах того, хто дивиться

Будинок в процесі будівництва Будинок в процесі будівництва. Частина інженерних отворів згодом заклали будівельним сміттям, частина стала вікнами, одне отримало роль шафи.

З минулого в майбутнє

Костянтин Мельников зробив практично неможливе. В середині 1920-х років він отримав від держави ділянку землі в центрі Москви і побудував на ньому триповерховий особняк з власним ім'ям на центральному фасаді - в той самий час, коли сотні тисяч людей ущільнювалися і заселялися в будинку-комуни. Це відбулося багато в чому завдяки привілейованого становища Мельникова: в 1924 році він отримав замовлення, який на довгі роки став його охоронною грамотою і дозволом на будь-які експерименти, - проектування саркофага для тіла Леніна. Вельми успішним було і його закордонне турне: Мельников виграв конкурс і побудував павільйон СРСР на Міжнародній виставці декоративних і промислових мистецтв у Парижі 1925 року. Тому в 1927 році, коли почалося будівництво приватного будинку архітектора, він міг дозволити собі якщо не все, то дуже багато чого.

Гіпсовий маяк для спостереження за тріщинами - такі встановлені в будинку і всередині, і зовні Гіпсовий маяк для спостереження за тріщинами - такі встановлені в будинку і всередині, і зовні. На кожному маяку вказані номер і дата установки; якщо маяк не руйнується, отже, деформація зупинилася і тріщина не розширюється.

Мельников довго виношував проект власного будинку. Ще в кінці 1910-х він експериментував з різними ідеями, малював ескізи - і в результаті прийшов до проекту, який представляє собою два пересічних циліндра. При цьому проектної документації будинку в тому значенні, в якому ми розуміємо це сьогодні, не існувало зовсім. Були креслення на момент початку будівництва, плани на момент закінчення, але Мельников, особисто контролюючи процес, постійно вносив якісь зміни і доповнення, можна сказати, в режимі он-лайн; більш того, він мав на увазі, що зміни можуть бути внесені і після закінчення робіт.

Вікно першого поверху Вікно першого поверху. Рами тут перехрещені, в той час як нагорі, в майстерні, аналогічні рами розташовані паралельно.

За два роки змінилося багато, і сучасні дослідники стикаються при вивченні будинку з величезною кількістю незрозумілих елементів і таємничих технічних рішень. Наприклад, пітерські реставратори, досліджуючи димоходи, виявили, що від тих відходять бічні рукави, законцовки яких замуровані; самі рукава ніколи не використовувалися. Рудимент первинного проекту? Одне з таких відгалужень несподівано знайшло застосування вже після війни: опалювати будинок було важко, і Мельников склав хитромудру супрематістскую піч на другому поверсі, підвівши до неї рукав димоходу, закладений в проект на 20 років раніше. Передбачав або вгадав?

Вхід на другий поверх розташований якраз на перетині двох циліндрів, з яких складається будинок Вхід на другий поверх розташований якраз на перетині двох циліндрів, з яких складається будинок. Дверні стулки гармонійно «добудовують» напівциліндр сходового отвору.

структурна складова

Одним з найцікавіших інженерних рішень, використаних Мельниковим, була ажурна кладка стін. Вони складаються не з суцільного цегли, а являють собою сітчастий каркас, що нагадує бджолині стільники. Викладати цегла певним чином було, як не дивно, неважко, оскільки архітектор ретельно промальований схему кладки в пояснювальних документах. Таким чином, будинок являє собою два цегельних ґратчастих циліндра з отворами ромбічної форми. Ця кладка дозволила розподілити навантаження і сильно полегшити будівля - при тому, що товщина стін була досить значною. Крім того, не довелося бити ( «половинити») цегла, що дозволило сильно заощадити на будматеріалі - в стінах використані тільки цільні заводські цеглини, все розраховано ідеально.

Кухонний «холодний» шафа розташований в точно такому ж отворі, що і сусідить з ним вікно Кухонний «холодний» шафа розташований в точно такому ж отворі, що і сусідить з ним вікно. В принципі, таких шаф можна зробити безліч - в кожному технічному ромбі конструкції.

Але в першу чергу «стільниковий» структура дозволяла планувати внутрішній простір будь-яким чином, розміщуючи вікна в тих місцях, де цього вимагали приміщення. Зовні здається, що вікна розташовані безсистемно - зсередини ж стає ясно, що вони ідеально відповідають кімнатах. По одному-два вікна в малих кімнатах першого поверху, ряд вікон в спальні на другому, три ряди для кращого освітлення в студії на третьому. Непотрібні отвори просто закладалися будівельним сміттям і заштукатурюють. При необхідності можна було провести будь-яке перепланування, пробити закладений ромб і закласти будь-яке вікно, а несучі структури при цьому не порушувалися. Власне, Мельников так і зробив, коли його син Віктор одружився і в будинку жили відразу дві сім'ї. Один з ромбів не була вікном, а природним шафою-холодильником на кухні; коли другий родині потрібен був окремий вхід, Мельников просто пробив його на місці шафи. У 1990-ті роки при реставрації шафа-холодильник був відновлений - другий вхід вже літньому Віктору Костянтиновичу був не потрібен.

Лампа в «швейної кімнаті» висить на дроті, пропущеному через блок з вантажем - це дозволяло опускати світло до самого шиття Лампа в «швейної кімнаті» висить на дроті, пропущеному через блок з вантажем - це дозволяло опускати світло до самого шиття.

Рішення з ажурними стінами багато в чому перетинається з гіперболоїдні конструкції Володимира Шухова. Мельников не просто був знайомий з Шуховим, але і працював з ним разом над низкою проектів, що не могло не вплинути на його інженерні уявлення. В якійсь мірі можна сказати, що Мельников побудував Шуховську оболонку, але ... з цегли. Із стінами «римуються» і перекриття - вони являють собою сітку з поставлених на ребро дощок, довжина і ширина кожної з квадратних осередків - 50 см. Це дозволило досягти високої міцності при дуже низькій собівартості. Єдине залізобетонне перекриття в будинку - в підвалі над піччю.

Вся проводка на першому поверсі - зовнішня і служить частиною художнього задуму Вся проводка на першому поверсі - зовнішня і служить частиною художнього задуму. Живлячи лампи і електроприлади, дроти виписують по стінах хитромудрі візерунки, перетягуючи через порцелянові власники і блоки.

Отже, в стінах можна було зробити будь-яку кількість вікон в будь-якому місці будинку. Всі вікна - ромбічні, з рамами двох типів. У спальні - зі звичайною горизонтальної відкривається кватиркою. На першому поверсі і в студії - з дивною рамою неправильної форми, причому петель в цій рамі немає, кватирка просто виймається і ставиться біля вікна. Рами подвійні, і на першому поверсі з естетичних міркувань внутрішня і зовнішня рами встановлені дзеркально - це додає будинку додатковий шарм.

Але для провітрювання першого поверху немає необхідності відкривати вікна. По всьому поверху - за картинами, в непомітних місцях - розміщені невеликі кватирки-в'юшки, схожі на пічні витяжки. Відкриваючи таку кватирку, можна пустити в будинок повітря. Втім, вентиляція та опалення будинку - це окрема історія.

Мельников був одержимий ідеєю сну Мельников був одержимий ідеєю сну. Відомим його проектом був «Зелене місто», «сонний» аналог санаторію. У «місті» повинні були розташовуватися різноманітні камери для сну - з певною музикою, складом повітря і т. Д. Мельников вважав сон не просто способом відпочити, а лікуванням. У зв'язку з цим спальня в його власному особняку була досить своєрідною. Вона розташовувалася на другому поверсі будинку прямо біля вітальні, і в ній не було ніяких меблів, крім трьох ліжок (для Мельникова з дружиною і для дітей). Члени сім'ї переодягалися до сну на першому поверсі в спеціальній кімнаті, де був чоловічий і жіночий шафи, потім йшли в спальню. Ліжка-п'єдестали «виростали» з підлоги, а стелю і стіни спальні були покриті золотистою штукатуркою. Віктор Костянтинович згадував, що вранці здавалося: повітря в спальні має колір. Вид зі спальні теж був прекрасний - в 1920-і високих будівель, що закривають вид з будинку на Арбат, не було. Але через вибухової хвилі нещасливої ​​бомби штукатурка обсипалася, ліжка були зруйновані, а після війни замінені на звичайні. У спальні з'явилася традиційна меблі, а старіючий архітектор відійшов від своїх новаторських ідей.

Інженерна сторона

У будинку тепло. Зовні - холод, снігопад (ми досліджували будинок в кінці січня), а всередині затишно навіть у величезних, просторих приміщеннях студії і вітальні. Чому? Як? Адже батарей центрального опалення в будинку немає, ніякі інженерні системи не порушують єдність внутрішнього простору.

Кватирка-в'юшки є прямий канальчики, що веде з внутрішніх приміщень на вулицю Кватирка-в'юшки є прямий канальчики, що веде з внутрішніх приміщень на вулицю. Такі в'юшки розташовані по всьому периметру першого поверху.

Одним з учителів Костянтина Мельникова був Володимир Михайлович Чаплін, знаменитий російський інженер-теплотехнік. Ще до революції він розробив системи опалення та вентиляції для сотень знаменитих будівель - від Білоруського вокзалу до храму Василя Блаженного (система була інтегрована при реставрації). Мельников багато чому навчився у Чапліна - і вніс власні корективи. Під будинком, в підвалі, розташований величезний калорифер, по суті - єдиний радіатор ЦО. Раніше на його місці була менша за розмірами вугільна піч. Цікаво, що прямо сюди Мельников вивів сміттєпровід з кухні - то, що можна було спалити, відразу потрапляло в вогонь.

Висновок жарового каналу Висновок жарового каналу. Холодне повітря засмоктується зовні, підігрівається в калориферної камері в підвалі і піднімається по таким каналам наверх. При необхідності канал можна перекрити. У сукупності з в'юшки це, по суті, спліт-система.

По обидва боки від входу - дві симетричні решітки, через які в будинок надходить холодне повітря і опускається під власною вагою вниз. Потрапляючи в калориферну, він нагрівається і піднімається вгору вже по інших каналах. Цими каналами пронизаний весь будинок, і в кожній кімнаті є решітки, що виводять тепле повітря, і вони пашать жаром так, як жоден звичайний радіатор. Канали обладнані жалюзі, тобто їх можна перекрити. У спальні вони виведені за ліжком, в коридорі - біля сходів, скрізь - внизу, щоб рівномірно обігрівати всі кімнати. Хіба що у ванній з незрозумілих інженерним причин решітка встановлена ​​під стелею. Там, до речі, стоїть величезна чавунна ванна на фігурних ніжках, в 1925 році привезена Мельниковим з Парижа. Справжнє, як, втім, і практично всі в будинку.

Розріз будівлі з оригінального проекту Костянтина Мельникова Розріз будівлі з оригінального проекту Костянтина Мельникова. Простір вирішено таким чином, щоб два приміщення - вітальня і студія - мали стелі в два рази вище, ніж в «кімнатах тимчасового перебування» (так Мельников називав їдальню, кухню, переодевальную).

Між двох білених циліндрів будинку яскраво виділяються два непокрашенном цегляних стовпа - колишні пічні труби, а нині - вентшахти. Щоб організувати відведення диму, Мельников в черговий раз застосував оригінальне технічне мислення. Піч перебувала по центру підвалу, і її можна було обійти навколо. А труби розташовані зовні будинку по боках, і більш того, вони починаються нижче рівня печі! Для відводу диму Мельников пристосував дві невеликі печі на кшталт стаціонарних буржуйок - вони створювали тягу і відсмоктували дим вниз, до основи труб.

Технічні фішки будинку Мельникова Ряд ремонтів і перепланувань в будинку робив ще сам Мельников Технічні фішки будинку Мельникова Ряд ремонтів і перепланувань в будинку робив ще сам Мельников. Наприклад, коли діти виросли, він об'єднав дві дитячі кімнати (по 4,5 м2 кожна), що нагадують сегменти торта, в одну, а вбиральню, де переодягалися до сну, «злив» з кімнатою господині. Під час реставрації 1990-х років була відновлена ​​стара планування. Цікаво, що на початкових планах балкона-тераси не було - на його місці розташовувалися великі дитячі по 25 м2 кожна, але пізніше Мельников відмовився від цієї ідеї. На фото: після вибуху бомби з усього скління будівлі вціліло лише одне скло в студії. Воно збережено - його можна знайти по круглого отвору від осколка.

Хмарно комунікація

Уже в 1960-х роках сам Мельников сформулював суть свого будинку: рівноцінність і рівномірність напруг, світла, повітря і тепла. У будинку немає концентрації чого б то не було, все розподілено.

Студія Мельникова Студія Мельникова. Архітектор любив сидіти на балкончику і спостерігати за роботою студентів.

При цьому ти постійно натикаєшся на якісь дивні штуки, незрозумілі з першого погляду інженерні рішення і артефакти. На першому поверсі, наприклад, зовнішня проводка - кручені дроти пропущені по стінах і стелях на фарфорових роликах; деякі лампи можна опускати і піднімати прямо на проводах. З іншого боку, ламп в будинку дуже мало - наприклад, у величезній студії всього одна, під стелею. Мельников був абсолютним прихильником природного освітлення.

Навпаки кухні в стіні два отвори - це переговорні труби. За однією можна було спілкуватися зі студією на третьому поверсі, по інший - з хвірткою, як по домофону. Трубу назовні обрізали ще за життя Костянтина Степановича, по другій трубі, цілком працездатною, зараз прокладений кабель антени - обидві відновлять при реставрації. Але значна частина технічних отворів і прорізів, які втратили своє первісне значення, залишаються загадкою. «Навіщо це?» - запитуємо ми у нашого гіда, показуючи на дивно виступаючий з кладки цегла. «Поки що відповіді немає, - посміхається він. - Можливо, знайдемо його в документах, що зберігаються в будинку ».

- Можливо, знайдемо його в документах, що зберігаються в будинку »

Втім, будинок Мельникова унікальний майже повної збереженням внутрішньої обстановки. Килими, меблі, безліч інших речей використовувалися з 1920-х років. Музей - це одночасно і пам'ятник інженерної думки, архітектурної епохи, і меморіал великої людини. Тримаючи в руках медаль Паризької виставки 1925 року, я думав: а адже Мельников теж тримав її в руках. І, можливо, зберігав в цьому ж комоді. Дух часу додає будинку не менший затишок, ніж фантазія його творця.

За допомогу в підготовці статті і цікаву екскурсію редакція висловлює подяку Павлу Кузнєцову, директору Державного музею Костянтина і Віктора Мельникових.

Стаття «Життя в перетині циліндрів» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №3, Лютий 2015 ).

Будинок Мельникова | Журнал Популярна Механіка

Будинок Мельникова, ікона і символ архітектурного авангарду, будівля, що не підкоряється ніяким законам і не підвладне ніяким нормам. Він є в кожному підручнику архітектури, його вивчають студенти в усьому світі, але лише лічені одиницям пощастило побувати всередині. 3 грудня 2014 року унікальний будинок вперше в історії відчинив свої двері для всіх бажаючих, і ми були в числі перших його відвідувачів.

Будинок Мельникова в першу чергу вражає тим, що він зручний. Комфортний, теплий, затишний - як хочете. У ньому приємно перебувати, в ньому легко жити, в ньому зручне планування, міцні і досить широкі сходи, він світлий, просторий і при цьому не здається порожнім, незважаючи на невелику кількість меблів. Це пояснюється просто: Костянтин Мельников будував будинок для того, щоб в ньому жити. Він намагався створити ідеальний особняк, що забезпечує людині все необхідне з урахуванням московського клімату і всіляких обставин. Більш того, Мельников заклав в проект можливість регулярної перебудови і перепланування, розуміючи, що з плином часу кімнати можуть знадобитися для інших функцій, ніж початкові. Є відчуття, що він передбачав все - від вибуху бомби в 300 м від будівлі до нестачі вугілля і необхідності установки додаткових печей. Він передбачив розширення сім'ї та поділ будинку на дві квартири. А дизайн: дивні вікна, циліндричні форми, панорамне скління - все це виглядає природно і підпорядковане функціональності внутрішнього простору. Мельников не думав, яку реакцію викличе його будинок у глядачів. Краса в очах того, хто дивиться

Будинок в процесі будівництва Будинок в процесі будівництва. Частина інженерних отворів згодом заклали будівельним сміттям, частина стала вікнами, одне отримало роль шафи.

З минулого в майбутнє

Костянтин Мельников зробив практично неможливе. В середині 1920-х років він отримав від держави ділянку землі в центрі Москви і побудував на ньому триповерховий особняк з власним ім'ям на центральному фасаді - в той самий час, коли сотні тисяч людей ущільнювалися і заселялися в будинку-комуни. Це відбулося багато в чому завдяки привілейованого становища Мельникова: в 1924 році він отримав замовлення, який на довгі роки став його охоронною грамотою і дозволом на будь-які експерименти, - проектування саркофага для тіла Леніна. Вельми успішним було і його закордонне турне: Мельников виграв конкурс і побудував павільйон СРСР на Міжнародній виставці декоративних і промислових мистецтв у Парижі 1925 року. Тому в 1927 році, коли почалося будівництво приватного будинку архітектора, він міг дозволити собі якщо не все, то дуже багато чого.

Гіпсовий маяк для спостереження за тріщинами - такі встановлені в будинку і всередині, і зовні Гіпсовий маяк для спостереження за тріщинами - такі встановлені в будинку і всередині, і зовні. На кожному маяку вказані номер і дата установки; якщо маяк не руйнується, отже, деформація зупинилася і тріщина не розширюється.

Мельников довго виношував проект власного будинку. Ще в кінці 1910-х він експериментував з різними ідеями, малював ескізи - і в результаті прийшов до проекту, який представляє собою два пересічних циліндра. При цьому проектної документації будинку в тому значенні, в якому ми розуміємо це сьогодні, не існувало зовсім. Були креслення на момент початку будівництва, плани на момент закінчення, але Мельников, особисто контролюючи процес, постійно вносив якісь зміни і доповнення, можна сказати, в режимі он-лайн; більш того, він мав на увазі, що зміни можуть бути внесені і після закінчення робіт.

Вікно першого поверху Вікно першого поверху. Рами тут перехрещені, в той час як нагорі, в майстерні, аналогічні рами розташовані паралельно.

За два роки змінилося багато, і сучасні дослідники стикаються при вивченні будинку з величезною кількістю незрозумілих елементів і таємничих технічних рішень. Наприклад, пітерські реставратори, досліджуючи димоходи, виявили, що від тих відходять бічні рукави, законцовки яких замуровані; самі рукава ніколи не використовувалися. Рудимент первинного проекту? Одне з таких відгалужень несподівано знайшло застосування вже після війни: опалювати будинок було важко, і Мельников склав хитромудру супрематістскую піч на другому поверсі, підвівши до неї рукав димоходу, закладений в проект на 20 років раніше. Передбачав або вгадав?

Вхід на другий поверх розташований якраз на перетині двох циліндрів, з яких складається будинок Вхід на другий поверх розташований якраз на перетині двох циліндрів, з яких складається будинок. Дверні стулки гармонійно «добудовують» напівциліндр сходового отвору.

структурна складова

Одним з найцікавіших інженерних рішень, використаних Мельниковим, була ажурна кладка стін. Вони складаються не з суцільного цегли, а являють собою сітчастий каркас, що нагадує бджолині стільники. Викладати цегла певним чином було, як не дивно, неважко, оскільки архітектор ретельно промальований схему кладки в пояснювальних документах. Таким чином, будинок являє собою два цегельних ґратчастих циліндра з отворами ромбічної форми. Ця кладка дозволила розподілити навантаження і сильно полегшити будівля - при тому, що товщина стін була досить значною. Крім того, не довелося бити ( «половинити») цегла, що дозволило сильно заощадити на будматеріалі - в стінах використані тільки цільні заводські цеглини, все розраховано ідеально.

Кухонний «холодний» шафа розташований в точно такому ж отворі, що і сусідить з ним вікно Кухонний «холодний» шафа розташований в точно такому ж отворі, що і сусідить з ним вікно. В принципі, таких шаф можна зробити безліч - в кожному технічному ромбі конструкції.

Але в першу чергу «стільниковий» структура дозволяла планувати внутрішній простір будь-яким чином, розміщуючи вікна в тих місцях, де цього вимагали приміщення. Зовні здається, що вікна розташовані безсистемно - зсередини ж стає ясно, що вони ідеально відповідають кімнатах. По одному-два вікна в малих кімнатах першого поверху, ряд вікон в спальні на другому, три ряди для кращого освітлення в студії на третьому. Непотрібні отвори просто закладалися будівельним сміттям і заштукатурюють. При необхідності можна було провести будь-яке перепланування, пробити закладений ромб і закласти будь-яке вікно, а несучі структури при цьому не порушувалися. Власне, Мельников так і зробив, коли його син Віктор одружився і в будинку жили відразу дві сім'ї. Один з ромбів не була вікном, а природним шафою-холодильником на кухні; коли другий родині потрібен був окремий вхід, Мельников просто пробив його на місці шафи. У 1990-ті роки при реставрації шафа-холодильник був відновлений - другий вхід вже літньому Віктору Костянтиновичу був не потрібен.

Лампа в «швейної кімнаті» висить на дроті, пропущеному через блок з вантажем - це дозволяло опускати світло до самого шиття Лампа в «швейної кімнаті» висить на дроті, пропущеному через блок з вантажем - це дозволяло опускати світло до самого шиття.

Рішення з ажурними стінами багато в чому перетинається з гіперболоїдні конструкції Володимира Шухова. Мельников не просто був знайомий з Шуховим, але і працював з ним разом над низкою проектів, що не могло не вплинути на його інженерні уявлення. В якійсь мірі можна сказати, що Мельников побудував Шуховську оболонку, але ... з цегли. Із стінами «римуються» і перекриття - вони являють собою сітку з поставлених на ребро дощок, довжина і ширина кожної з квадратних осередків - 50 см. Це дозволило досягти високої міцності при дуже низькій собівартості. Єдине залізобетонне перекриття в будинку - в підвалі над піччю.

Вся проводка на першому поверсі - зовнішня і служить частиною художнього задуму Вся проводка на першому поверсі - зовнішня і служить частиною художнього задуму. Живлячи лампи і електроприлади, дроти виписують по стінах хитромудрі візерунки, перетягуючи через порцелянові власники і блоки.

Отже, в стінах можна було зробити будь-яку кількість вікон в будь-якому місці будинку. Всі вікна - ромбічні, з рамами двох типів. У спальні - зі звичайною горизонтальної відкривається кватиркою. На першому поверсі і в студії - з дивною рамою неправильної форми, причому петель в цій рамі немає, кватирка просто виймається і ставиться біля вікна. Рами подвійні, і на першому поверсі з естетичних міркувань внутрішня і зовнішня рами встановлені дзеркально - це додає будинку додатковий шарм.

Але для провітрювання першого поверху немає необхідності відкривати вікна. По всьому поверху - за картинами, в непомітних місцях - розміщені невеликі кватирки-в'юшки, схожі на пічні витяжки. Відкриваючи таку кватирку, можна пустити в будинок повітря. Втім, вентиляція та опалення будинку - це окрема історія.

Мельников був одержимий ідеєю сну Мельников був одержимий ідеєю сну. Відомим його проектом був «Зелене місто», «сонний» аналог санаторію. У «місті» повинні були розташовуватися різноманітні камери для сну - з певною музикою, складом повітря і т. Д. Мельников вважав сон не просто способом відпочити, а лікуванням. У зв'язку з цим спальня в його власному особняку була досить своєрідною. Вона розташовувалася на другому поверсі будинку прямо біля вітальні, і в ній не було ніяких меблів, крім трьох ліжок (для Мельникова з дружиною і для дітей). Члени сім'ї переодягалися до сну на першому поверсі в спеціальній кімнаті, де був чоловічий і жіночий шафи, потім йшли в спальню. Ліжка-п'єдестали «виростали» з підлоги, а стелю і стіни спальні були покриті золотистою штукатуркою. Віктор Костянтинович згадував, що вранці здавалося: повітря в спальні має колір. Вид зі спальні теж був прекрасний - в 1920-і високих будівель, що закривають вид з будинку на Арбат, не було. Але через вибухової хвилі нещасливої ​​бомби штукатурка обсипалася, ліжка були зруйновані, а після війни замінені на звичайні. У спальні з'явилася традиційна меблі, а старіючий архітектор відійшов від своїх новаторських ідей.

Інженерна сторона

У будинку тепло. Зовні - холод, снігопад (ми досліджували будинок в кінці січня), а всередині затишно навіть у величезних, просторих приміщеннях студії і вітальні. Чому? Як? Адже батарей центрального опалення в будинку немає, ніякі інженерні системи не порушують єдність внутрішнього простору.

Кватирка-в'юшки є прямий канальчики, що веде з внутрішніх приміщень на вулицю Кватирка-в'юшки є прямий канальчики, що веде з внутрішніх приміщень на вулицю. Такі в'юшки розташовані по всьому периметру першого поверху.

Одним з учителів Костянтина Мельникова був Володимир Михайлович Чаплін, знаменитий російський інженер-теплотехнік. Ще до революції він розробив системи опалення та вентиляції для сотень знаменитих будівель - від Білоруського вокзалу до храму Василя Блаженного (система була інтегрована при реставрації). Мельников багато чому навчився у Чапліна - і вніс власні корективи. Під будинком, в підвалі, розташований величезний калорифер, по суті - єдиний радіатор ЦО. Раніше на його місці була менша за розмірами вугільна піч. Цікаво, що прямо сюди Мельников вивів сміттєпровід з кухні - то, що можна було спалити, відразу потрапляло в вогонь.

Висновок жарового каналу Висновок жарового каналу. Холодне повітря засмоктується зовні, підігрівається в калориферної камері в підвалі і піднімається по таким каналам наверх. При необхідності канал можна перекрити. У сукупності з в'юшки це, по суті, спліт-система.

По обидва боки від входу - дві симетричні решітки, через які в будинок надходить холодне повітря і опускається під власною вагою вниз. Потрапляючи в калориферну, він нагрівається і піднімається вгору вже по інших каналах. Цими каналами пронизаний весь будинок, і в кожній кімнаті є решітки, що виводять тепле повітря, і вони пашать жаром так, як жоден звичайний радіатор. Канали обладнані жалюзі, тобто їх можна перекрити. У спальні вони виведені за ліжком, в коридорі - біля сходів, скрізь - внизу, щоб рівномірно обігрівати всі кімнати. Хіба що у ванній з незрозумілих інженерним причин решітка встановлена ​​під стелею. Там, до речі, стоїть величезна чавунна ванна на фігурних ніжках, в 1925 році привезена Мельниковим з Парижа. Справжнє, як, втім, і практично всі в будинку.

Розріз будівлі з оригінального проекту Костянтина Мельникова Розріз будівлі з оригінального проекту Костянтина Мельникова. Простір вирішено таким чином, щоб два приміщення - вітальня і студія - мали стелі в два рази вище, ніж в «кімнатах тимчасового перебування» (так Мельников називав їдальню, кухню, переодевальную).

Між двох білених циліндрів будинку яскраво виділяються два непокрашенном цегляних стовпа - колишні пічні труби, а нині - вентшахти. Щоб організувати відведення диму, Мельников в черговий раз застосував оригінальне технічне мислення. Піч перебувала по центру підвалу, і її можна було обійти навколо. А труби розташовані зовні будинку по боках, і більш того, вони починаються нижче рівня печі! Для відводу диму Мельников пристосував дві невеликі печі на кшталт стаціонарних буржуйок - вони створювали тягу і відсмоктували дим вниз, до основи труб.

Технічні фішки будинку Мельникова Ряд ремонтів і перепланувань в будинку робив ще сам Мельников Технічні фішки будинку Мельникова Ряд ремонтів і перепланувань в будинку робив ще сам Мельников. Наприклад, коли діти виросли, він об'єднав дві дитячі кімнати (по 4,5 м2 кожна), що нагадують сегменти торта, в одну, а вбиральню, де переодягалися до сну, «злив» з кімнатою господині. Під час реставрації 1990-х років була відновлена ​​стара планування. Цікаво, що на початкових планах балкона-тераси не було - на його місці розташовувалися великі дитячі по 25 м2 кожна, але пізніше Мельников відмовився від цієї ідеї. На фото: після вибуху бомби з усього скління будівлі вціліло лише одне скло в студії. Воно збережено - його можна знайти по круглого отвору від осколка.

Хмарно комунікація

Уже в 1960-х роках сам Мельников сформулював суть свого будинку: рівноцінність і рівномірність напруг, світла, повітря і тепла. У будинку немає концентрації чого б то не було, все розподілено.

Студія Мельникова Студія Мельникова. Архітектор любив сидіти на балкончику і спостерігати за роботою студентів.

При цьому ти постійно натикаєшся на якісь дивні штуки, незрозумілі з першого погляду інженерні рішення і артефакти. На першому поверсі, наприклад, зовнішня проводка - кручені дроти пропущені по стінах і стелях на фарфорових роликах; деякі лампи можна опускати і піднімати прямо на проводах. З іншого боку, ламп в будинку дуже мало - наприклад, у величезній студії всього одна, під стелею. Мельников був абсолютним прихильником природного освітлення.

Навпаки кухні в стіні два отвори - це переговорні труби. За однією можна було спілкуватися зі студією на третьому поверсі, по інший - з хвірткою, як по домофону. Трубу назовні обрізали ще за життя Костянтина Степановича, по другій трубі, цілком працездатною, зараз прокладений кабель антени - обидві відновлять при реставрації. Але значна частина технічних отворів і прорізів, які втратили своє первісне значення, залишаються загадкою. «Навіщо це?» - запитуємо ми у нашого гіда, показуючи на дивно виступаючий з кладки цегла. «Поки що відповіді немає, - посміхається він. - Можливо, знайдемо його в документах, що зберігаються в будинку ».

- Можливо, знайдемо його в документах, що зберігаються в будинку »

Втім, будинок Мельникова унікальний майже повної збереженням внутрішньої обстановки. Килими, меблі, безліч інших речей використовувалися з 1920-х років. Музей - це одночасно і пам'ятник інженерної думки, архітектурної епохи, і меморіал великої людини. Тримаючи в руках медаль Паризької виставки 1925 року, я думав: а адже Мельников теж тримав її в руках. І, можливо, зберігав в цьому ж комоді. Дух часу додає будинку не менший затишок, ніж фантазія його творця.

За допомогу в підготовці статті і цікаву екскурсію редакція висловлює подяку Павлу Кузнєцову, директору Державного музею Костянтина і Віктора Мельникових.

Стаття «Життя в перетині циліндрів» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №3, Лютий 2015 ).

Будинок Мельникова | Журнал Популярна Механіка

Будинок Мельникова, ікона і символ архітектурного авангарду, будівля, що не підкоряється ніяким законам і не підвладне ніяким нормам. Він є в кожному підручнику архітектури, його вивчають студенти в усьому світі, але лише лічені одиницям пощастило побувати всередині. 3 грудня 2014 року унікальний будинок вперше в історії відчинив свої двері для всіх бажаючих, і ми були в числі перших його відвідувачів.

Будинок Мельникова в першу чергу вражає тим, що він зручний. Комфортний, теплий, затишний - як хочете. У ньому приємно перебувати, в ньому легко жити, в ньому зручне планування, міцні і досить широкі сходи, він світлий, просторий і при цьому не здається порожнім, незважаючи на невелику кількість меблів. Це пояснюється просто: Костянтин Мельников будував будинок для того, щоб в ньому жити. Він намагався створити ідеальний особняк, що забезпечує людині все необхідне з урахуванням московського клімату і всіляких обставин. Більш того, Мельников заклав в проект можливість регулярної перебудови і перепланування, розуміючи, що з плином часу кімнати можуть знадобитися для інших функцій, ніж початкові. Є відчуття, що він передбачав все - від вибуху бомби в 300 м від будівлі до нестачі вугілля і необхідності установки додаткових печей. Він передбачив розширення сім'ї та поділ будинку на дві квартири. А дизайн: дивні вікна, циліндричні форми, панорамне скління - все це виглядає природно і підпорядковане функціональності внутрішнього простору. Мельников не думав, яку реакцію викличе його будинок у глядачів. Краса в очах того, хто дивиться

Будинок в процесі будівництва Будинок в процесі будівництва. Частина інженерних отворів згодом заклали будівельним сміттям, частина стала вікнами, одне отримало роль шафи.

З минулого в майбутнє

Костянтин Мельников зробив практично неможливе. В середині 1920-х років він отримав від держави ділянку землі в центрі Москви і побудував на ньому триповерховий особняк з власним ім'ям на центральному фасаді - в той самий час, коли сотні тисяч людей ущільнювалися і заселялися в будинку-комуни. Це відбулося багато в чому завдяки привілейованого становища Мельникова: в 1924 році він отримав замовлення, який на довгі роки став його охоронною грамотою і дозволом на будь-які експерименти, - проектування саркофага для тіла Леніна. Вельми успішним було і його закордонне турне: Мельников виграв конкурс і побудував павільйон СРСР на Міжнародній виставці декоративних і промислових мистецтв у Парижі 1925 року. Тому в 1927 році, коли почалося будівництво приватного будинку архітектора, він міг дозволити собі якщо не все, то дуже багато чого.

Гіпсовий маяк для спостереження за тріщинами - такі встановлені в будинку і всередині, і зовні Гіпсовий маяк для спостереження за тріщинами - такі встановлені в будинку і всередині, і зовні. На кожному маяку вказані номер і дата установки; якщо маяк не руйнується, отже, деформація зупинилася і тріщина не розширюється.

Мельников довго виношував проект власного будинку. Ще в кінці 1910-х він експериментував з різними ідеями, малював ескізи - і в результаті прийшов до проекту, який представляє собою два пересічних циліндра. При цьому проектної документації будинку в тому значенні, в якому ми розуміємо це сьогодні, не існувало зовсім. Були креслення на момент початку будівництва, плани на момент закінчення, але Мельников, особисто контролюючи процес, постійно вносив якісь зміни і доповнення, можна сказати, в режимі он-лайн; більш того, він мав на увазі, що зміни можуть бути внесені і після закінчення робіт.

Вікно першого поверху Вікно першого поверху. Рами тут перехрещені, в той час як нагорі, в майстерні, аналогічні рами розташовані паралельно.

За два роки змінилося багато, і сучасні дослідники стикаються при вивченні будинку з величезною кількістю незрозумілих елементів і таємничих технічних рішень. Наприклад, пітерські реставратори, досліджуючи димоходи, виявили, що від тих відходять бічні рукави, законцовки яких замуровані; самі рукава ніколи не використовувалися. Рудимент первинного проекту? Одне з таких відгалужень несподівано знайшло застосування вже після війни: опалювати будинок було важко, і Мельников склав хитромудру супрематістскую піч на другому поверсі, підвівши до неї рукав димоходу, закладений в проект на 20 років раніше. Передбачав або вгадав?

Вхід на другий поверх розташований якраз на перетині двох циліндрів, з яких складається будинок Вхід на другий поверх розташований якраз на перетині двох циліндрів, з яких складається будинок. Дверні стулки гармонійно «добудовують» напівциліндр сходового отвору.

структурна складова

Одним з найцікавіших інженерних рішень, використаних Мельниковим, була ажурна кладка стін. Вони складаються не з суцільного цегли, а являють собою сітчастий каркас, що нагадує бджолині стільники. Викладати цегла певним чином було, як не дивно, неважко, оскільки архітектор ретельно промальований схему кладки в пояснювальних документах. Таким чином, будинок являє собою два цегельних ґратчастих циліндра з отворами ромбічної форми. Ця кладка дозволила розподілити навантаження і сильно полегшити будівля - при тому, що товщина стін була досить значною. Крім того, не довелося бити ( «половинити») цегла, що дозволило сильно заощадити на будматеріалі - в стінах використані тільки цільні заводські цеглини, все розраховано ідеально.

Кухонний «холодний» шафа розташований в точно такому ж отворі, що і сусідить з ним вікно Кухонний «холодний» шафа розташований в точно такому ж отворі, що і сусідить з ним вікно. В принципі, таких шаф можна зробити безліч - в кожному технічному ромбі конструкції.

Але в першу чергу «стільниковий» структура дозволяла планувати внутрішній простір будь-яким чином, розміщуючи вікна в тих місцях, де цього вимагали приміщення. Зовні здається, що вікна розташовані безсистемно - зсередини ж стає ясно, що вони ідеально відповідають кімнатах. По одному-два вікна в малих кімнатах першого поверху, ряд вікон в спальні на другому, три ряди для кращого освітлення в студії на третьому. Непотрібні отвори просто закладалися будівельним сміттям і заштукатурюють. При необхідності можна було провести будь-яке перепланування, пробити закладений ромб і закласти будь-яке вікно, а несучі структури при цьому не порушувалися. Власне, Мельников так і зробив, коли його син Віктор одружився і в будинку жили відразу дві сім'ї. Один з ромбів не була вікном, а природним шафою-холодильником на кухні; коли другий родині потрібен був окремий вхід, Мельников просто пробив його на місці шафи. У 1990-ті роки при реставрації шафа-холодильник був відновлений - другий вхід вже літньому Віктору Костянтиновичу був не потрібен.

Лампа в «швейної кімнаті» висить на дроті, пропущеному через блок з вантажем - це дозволяло опускати світло до самого шиття Лампа в «швейної кімнаті» висить на дроті, пропущеному через блок з вантажем - це дозволяло опускати світло до самого шиття.

Рішення з ажурними стінами багато в чому перетинається з гіперболоїдні конструкції Володимира Шухова. Мельников не просто був знайомий з Шуховим, але і працював з ним разом над низкою проектів, що не могло не вплинути на його інженерні уявлення. В якійсь мірі можна сказати, що Мельников побудував Шуховську оболонку, але ... з цегли. Із стінами «римуються» і перекриття - вони являють собою сітку з поставлених на ребро дощок, довжина і ширина кожної з квадратних осередків - 50 см. Це дозволило досягти високої міцності при дуже низькій собівартості. Єдине залізобетонне перекриття в будинку - в підвалі над піччю.

Вся проводка на першому поверсі - зовнішня і служить частиною художнього задуму Вся проводка на першому поверсі - зовнішня і служить частиною художнього задуму. Живлячи лампи і електроприлади, дроти виписують по стінах хитромудрі візерунки, перетягуючи через порцелянові власники і блоки.

Отже, в стінах можна було зробити будь-яку кількість вікон в будь-якому місці будинку. Всі вікна - ромбічні, з рамами двох типів. У спальні - зі звичайною горизонтальної відкривається кватиркою. На першому поверсі і в студії - з дивною рамою неправильної форми, причому петель в цій рамі немає, кватирка просто виймається і ставиться біля вікна. Рами подвійні, і на першому поверсі з естетичних міркувань внутрішня і зовнішня рами встановлені дзеркально - це додає будинку додатковий шарм.

Але для провітрювання першого поверху немає необхідності відкривати вікна. По всьому поверху - за картинами, в непомітних місцях - розміщені невеликі кватирки-в'юшки, схожі на пічні витяжки. Відкриваючи таку кватирку, можна пустити в будинок повітря. Втім, вентиляція та опалення будинку - це окрема історія.

Мельников був одержимий ідеєю сну Мельников був одержимий ідеєю сну. Відомим його проектом був «Зелене місто», «сонний» аналог санаторію. У «місті» повинні були розташовуватися різноманітні камери для сну - з певною музикою, складом повітря і т. Д. Мельников вважав сон не просто способом відпочити, а лікуванням. У зв'язку з цим спальня в його власному особняку була досить своєрідною. Вона розташовувалася на другому поверсі будинку прямо біля вітальні, і в ній не було ніяких меблів, крім трьох ліжок (для Мельникова з дружиною і для дітей). Члени сім'ї переодягалися до сну на першому поверсі в спеціальній кімнаті, де був чоловічий і жіночий шафи, потім йшли в спальню. Ліжка-п'єдестали «виростали» з підлоги, а стелю і стіни спальні були покриті золотистою штукатуркою. Віктор Костянтинович згадував, що вранці здавалося: повітря в спальні має колір. Вид зі спальні теж був прекрасний - в 1920-і високих будівель, що закривають вид з будинку на Арбат, не було. Але через вибухової хвилі нещасливої ​​бомби штукатурка обсипалася, ліжка були зруйновані, а після війни замінені на звичайні. У спальні з'явилася традиційна меблі, а старіючий архітектор відійшов від своїх новаторських ідей.

Інженерна сторона

У будинку тепло. Зовні - холод, снігопад (ми досліджували будинок в кінці січня), а всередині затишно навіть у величезних, просторих приміщеннях студії і вітальні. Чому? Як? Адже батарей центрального опалення в будинку немає, ніякі інженерні системи не порушують єдність внутрішнього простору.

Кватирка-в'юшки є прямий канальчики, що веде з внутрішніх приміщень на вулицю Кватирка-в'юшки є прямий канальчики, що веде з внутрішніх приміщень на вулицю. Такі в'юшки розташовані по всьому периметру першого поверху.

Одним з учителів Костянтина Мельникова був Володимир Михайлович Чаплін, знаменитий російський інженер-теплотехнік. Ще до революції він розробив системи опалення та вентиляції для сотень знаменитих будівель - від Білоруського вокзалу до храму Василя Блаженного (система була інтегрована при реставрації). Мельников багато чому навчився у Чапліна - і вніс власні корективи. Під будинком, в підвалі, розташований величезний калорифер, по суті - єдиний радіатор ЦО. Раніше на його місці була менша за розмірами вугільна піч. Цікаво, що прямо сюди Мельников вивів сміттєпровід з кухні - то, що можна було спалити, відразу потрапляло в вогонь.

Висновок жарового каналу Висновок жарового каналу. Холодне повітря засмоктується зовні, підігрівається в калориферної камері в підвалі і піднімається по таким каналам наверх. При необхідності канал можна перекрити. У сукупності з в'юшки це, по суті, спліт-система.

По обидва боки від входу - дві симетричні решітки, через які в будинок надходить холодне повітря і опускається під власною вагою вниз. Потрапляючи в калориферну, він нагрівається і піднімається вгору вже по інших каналах. Цими каналами пронизаний весь будинок, і в кожній кімнаті є решітки, що виводять тепле повітря, і вони пашать жаром так, як жоден звичайний радіатор. Канали обладнані жалюзі, тобто їх можна перекрити. У спальні вони виведені за ліжком, в коридорі - біля сходів, скрізь - внизу, щоб рівномірно обігрівати всі кімнати. Хіба що у ванній з незрозумілих інженерним причин решітка встановлена ​​під стелею. Там, до речі, стоїть величезна чавунна ванна на фігурних ніжках, в 1925 році привезена Мельниковим з Парижа. Справжнє, як, втім, і практично всі в будинку.

Розріз будівлі з оригінального проекту Костянтина Мельникова Розріз будівлі з оригінального проекту Костянтина Мельникова. Простір вирішено таким чином, щоб два приміщення - вітальня і студія - мали стелі в два рази вище, ніж в «кімнатах тимчасового перебування» (так Мельников називав їдальню, кухню, переодевальную).

Між двох білених циліндрів будинку яскраво виділяються два непокрашенном цегляних стовпа - колишні пічні труби, а нині - вентшахти. Щоб організувати відведення диму, Мельников в черговий раз застосував оригінальне технічне мислення. Піч перебувала по центру підвалу, і її можна було обійти навколо. А труби розташовані зовні будинку по боках, і більш того, вони починаються нижче рівня печі! Для відводу диму Мельников пристосував дві невеликі печі на кшталт стаціонарних буржуйок - вони створювали тягу і відсмоктували дим вниз, до основи труб.

Технічні фішки будинку Мельникова Ряд ремонтів і перепланувань в будинку робив ще сам Мельников Технічні фішки будинку Мельникова Ряд ремонтів і перепланувань в будинку робив ще сам Мельников. Наприклад, коли діти виросли, він об'єднав дві дитячі кімнати (по 4,5 м2 кожна), що нагадують сегменти торта, в одну, а вбиральню, де переодягалися до сну, «злив» з кімнатою господині. Під час реставрації 1990-х років була відновлена ​​стара планування. Цікаво, що на початкових планах балкона-тераси не було - на його місці розташовувалися великі дитячі по 25 м2 кожна, але пізніше Мельников відмовився від цієї ідеї. На фото: після вибуху бомби з усього скління будівлі вціліло лише одне скло в студії. Воно збережено - його можна знайти по круглого отвору від осколка.

Хмарно комунікація

Уже в 1960-х роках сам Мельников сформулював суть свого будинку: рівноцінність і рівномірність напруг, світла, повітря і тепла. У будинку немає концентрації чого б то не було, все розподілено.

Студія Мельникова Студія Мельникова. Архітектор любив сидіти на балкончику і спостерігати за роботою студентів.

При цьому ти постійно натикаєшся на якісь дивні штуки, незрозумілі з першого погляду інженерні рішення і артефакти. На першому поверсі, наприклад, зовнішня проводка - кручені дроти пропущені по стінах і стелях на фарфорових роликах; деякі лампи можна опускати і піднімати прямо на проводах. З іншого боку, ламп в будинку дуже мало - наприклад, у величезній студії всього одна, під стелею. Мельников був абсолютним прихильником природного освітлення.

Навпаки кухні в стіні два отвори - це переговорні труби. За однією можна було спілкуватися зі студією на третьому поверсі, по інший - з хвірткою, як по домофону. Трубу назовні обрізали ще за життя Костянтина Степановича, по другій трубі, цілком працездатною, зараз прокладений кабель антени - обидві відновлять при реставрації. Але значна частина технічних отворів і прорізів, які втратили своє первісне значення, залишаються загадкою. «Навіщо це?» - запитуємо ми у нашого гіда, показуючи на дивно виступаючий з кладки цегла. «Поки що відповіді немає, - посміхається він. - Можливо, знайдемо його в документах, що зберігаються в будинку ».

- Можливо, знайдемо його в документах, що зберігаються в будинку »

Втім, будинок Мельникова унікальний майже повної збереженням внутрішньої обстановки. Килими, меблі, безліч інших речей використовувалися з 1920-х років. Музей - це одночасно і пам'ятник інженерної думки, архітектурної епохи, і меморіал великої людини. Тримаючи в руках медаль Паризької виставки 1925 року, я думав: а адже Мельников теж тримав її в руках. І, можливо, зберігав в цьому ж комоді. Дух часу додає будинку не менший затишок, ніж фантазія його творця.

За допомогу в підготовці статті і цікаву екскурсію редакція висловлює подяку Павлу Кузнєцову, директору Державного музею Костянтина і Віктора Мельникових.

Стаття «Життя в перетині циліндрів» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №3, Лютий 2015 ).

Будинок Мельникова | Журнал Популярна Механіка

Будинок Мельникова, ікона і символ архітектурного авангарду, будівля, що не підкоряється ніяким законам і не підвладне ніяким нормам. Він є в кожному підручнику архітектури, його вивчають студенти в усьому світі, але лише лічені одиницям пощастило побувати всередині. 3 грудня 2014 року унікальний будинок вперше в історії відчинив свої двері для всіх бажаючих, і ми були в числі перших його відвідувачів.

Будинок Мельникова в першу чергу вражає тим, що він зручний. Комфортний, теплий, затишний - як хочете. У ньому приємно перебувати, в ньому легко жити, в ньому зручне планування, міцні і досить широкі сходи, він світлий, просторий і при цьому не здається порожнім, незважаючи на невелику кількість меблів. Це пояснюється просто: Костянтин Мельников будував будинок для того, щоб в ньому жити. Він намагався створити ідеальний особняк, що забезпечує людині все необхідне з урахуванням московського клімату і всіляких обставин. Більш того, Мельников заклав в проект можливість регулярної перебудови і перепланування, розуміючи, що з плином часу кімнати можуть знадобитися для інших функцій, ніж початкові. Є відчуття, що він передбачав все - від вибуху бомби в 300 м від будівлі до нестачі вугілля і необхідності установки додаткових печей. Він передбачив розширення сім'ї та поділ будинку на дві квартири. А дизайн: дивні вікна, циліндричні форми, панорамне скління - все це виглядає природно і підпорядковане функціональності внутрішнього простору. Мельников не думав, яку реакцію викличе його будинок у глядачів. Краса в очах того, хто дивиться

Будинок в процесі будівництва Будинок в процесі будівництва. Частина інженерних отворів згодом заклали будівельним сміттям, частина стала вікнами, одне отримало роль шафи.

З минулого в майбутнє

Костянтин Мельников зробив практично неможливе. В середині 1920-х років він отримав від держави ділянку землі в центрі Москви і побудував на ньому триповерховий особняк з власним ім'ям на центральному фасаді - в той самий час, коли сотні тисяч людей ущільнювалися і заселялися в будинку-комуни. Це відбулося багато в чому завдяки привілейованого становища Мельникова: в 1924 році він отримав замовлення, який на довгі роки став його охоронною грамотою і дозволом на будь-які експерименти, - проектування саркофага для тіла Леніна. Вельми успішним було і його закордонне турне: Мельников виграв конкурс і побудував павільйон СРСР на Міжнародній виставці декоративних і промислових мистецтв у Парижі 1925 року. Тому в 1927 році, коли почалося будівництво приватного будинку архітектора, він міг дозволити собі якщо не все, то дуже багато чого.

Гіпсовий маяк для спостереження за тріщинами - такі встановлені в будинку і всередині, і зовні Гіпсовий маяк для спостереження за тріщинами - такі встановлені в будинку і всередині, і зовні. На кожному маяку вказані номер і дата установки; якщо маяк не руйнується, отже, деформація зупинилася і тріщина не розширюється.

Мельников довго виношував проект власного будинку. Ще в кінці 1910-х він експериментував з різними ідеями, малював ескізи - і в результаті прийшов до проекту, який представляє собою два пересічних циліндра. При цьому проектної документації будинку в тому значенні, в якому ми розуміємо це сьогодні, не існувало зовсім. Були креслення на момент початку будівництва, плани на момент закінчення, але Мельников, особисто контролюючи процес, постійно вносив якісь зміни і доповнення, можна сказати, в режимі он-лайн; більш того, він мав на увазі, що зміни можуть бути внесені і після закінчення робіт.

Вікно першого поверху Вікно першого поверху. Рами тут перехрещені, в той час як нагорі, в майстерні, аналогічні рами розташовані паралельно.

За два роки змінилося багато, і сучасні дослідники стикаються при вивченні будинку з величезною кількістю незрозумілих елементів і таємничих технічних рішень. Наприклад, пітерські реставратори, досліджуючи димоходи, виявили, що від тих відходять бічні рукави, законцовки яких замуровані; самі рукава ніколи не використовувалися. Рудимент первинного проекту? Одне з таких відгалужень несподівано знайшло застосування вже після війни: опалювати будинок було важко, і Мельников склав хитромудру супрематістскую піч на другому поверсі, підвівши до неї рукав димоходу, закладений в проект на 20 років раніше. Передбачав або вгадав?

Вхід на другий поверх розташований якраз на перетині двох циліндрів, з яких складається будинок Вхід на другий поверх розташований якраз на перетині двох циліндрів, з яких складається будинок. Дверні стулки гармонійно «добудовують» напівциліндр сходового отвору.

структурна складова

Одним з найцікавіших інженерних рішень, використаних Мельниковим, була ажурна кладка стін. Вони складаються не з суцільного цегли, а являють собою сітчастий каркас, що нагадує бджолині стільники. Викладати цегла певним чином було, як не дивно, неважко, оскільки архітектор ретельно промальований схему кладки в пояснювальних документах. Таким чином, будинок являє собою два цегельних ґратчастих циліндра з отворами ромбічної форми. Ця кладка дозволила розподілити навантаження і сильно полегшити будівля - при тому, що товщина стін була досить значною. Крім того, не довелося бити ( «половинити») цегла, що дозволило сильно заощадити на будматеріалі - в стінах використані тільки цільні заводські цеглини, все розраховано ідеально.

Кухонний «холодний» шафа розташований в точно такому ж отворі, що і сусідить з ним вікно Кухонний «холодний» шафа розташований в точно такому ж отворі, що і сусідить з ним вікно. В принципі, таких шаф можна зробити безліч - в кожному технічному ромбі конструкції.

Але в першу чергу «стільниковий» структура дозволяла планувати внутрішній простір будь-яким чином, розміщуючи вікна в тих місцях, де цього вимагали приміщення. Зовні здається, що вікна розташовані безсистемно - зсередини ж стає ясно, що вони ідеально відповідають кімнатах. По одному-два вікна в малих кімнатах першого поверху, ряд вікон в спальні на другому, три ряди для кращого освітлення в студії на третьому. Непотрібні отвори просто закладалися будівельним сміттям і заштукатурюють. При необхідності можна було провести будь-яке перепланування, пробити закладений ромб і закласти будь-яке вікно, а несучі структури при цьому не порушувалися. Власне, Мельников так і зробив, коли його син Віктор одружився і в будинку жили відразу дві сім'ї. Один з ромбів не була вікном, а природним шафою-холодильником на кухні; коли другий родині потрібен був окремий вхід, Мельников просто пробив його на місці шафи. У 1990-ті роки при реставрації шафа-холодильник був відновлений - другий вхід вже літньому Віктору Костянтиновичу був не потрібен.

Лампа в «швейної кімнаті» висить на дроті, пропущеному через блок з вантажем - це дозволяло опускати світло до самого шиття Лампа в «швейної кімнаті» висить на дроті, пропущеному через блок з вантажем - це дозволяло опускати світло до самого шиття.

Рішення з ажурними стінами багато в чому перетинається з гіперболоїдні конструкції Володимира Шухова. Мельников не просто був знайомий з Шуховим, але і працював з ним разом над низкою проектів, що не могло не вплинути на його інженерні уявлення. В якійсь мірі можна сказати, що Мельников побудував Шуховську оболонку, але ... з цегли. Із стінами «римуються» і перекриття - вони являють собою сітку з поставлених на ребро дощок, довжина і ширина кожної з квадратних осередків - 50 см. Це дозволило досягти високої міцності при дуже низькій собівартості. Єдине залізобетонне перекриття в будинку - в підвалі над піччю.

Вся проводка на першому поверсі - зовнішня і служить частиною художнього задуму Вся проводка на першому поверсі - зовнішня і служить частиною художнього задуму. Живлячи лампи і електроприлади, дроти виписують по стінах хитромудрі візерунки, перетягуючи через порцелянові власники і блоки.

Отже, в стінах можна було зробити будь-яку кількість вікон в будь-якому місці будинку. Всі вікна - ромбічні, з рамами двох типів. У спальні - зі звичайною горизонтальної відкривається кватиркою. На першому поверсі і в студії - з дивною рамою неправильної форми, причому петель в цій рамі немає, кватирка просто виймається і ставиться біля вікна. Рами подвійні, і на першому поверсі з естетичних міркувань внутрішня і зовнішня рами встановлені дзеркально - це додає будинку додатковий шарм.

Але для провітрювання першого поверху немає необхідності відкривати вікна. По всьому поверху - за картинами, в непомітних місцях - розміщені невеликі кватирки-в'юшки, схожі на пічні витяжки. Відкриваючи таку кватирку, можна пустити в будинок повітря. Втім, вентиляція та опалення будинку - це окрема історія.

Мельников був одержимий ідеєю сну Мельников був одержимий ідеєю сну. Відомим його проектом був «Зелене місто», «сонний» аналог санаторію. У «місті» повинні були розташовуватися різноманітні камери для сну - з певною музикою, складом повітря і т. Д. Мельников вважав сон не просто способом відпочити, а лікуванням. У зв'язку з цим спальня в його власному особняку була досить своєрідною. Вона розташовувалася на другому поверсі будинку прямо біля вітальні, і в ній не було ніяких меблів, крім трьох ліжок (для Мельникова з дружиною і для дітей). Члени сім'ї переодягалися до сну на першому поверсі в спеціальній кімнаті, де був чоловічий і жіночий шафи, потім йшли в спальню. Ліжка-п'єдестали «виростали» з підлоги, а стелю і стіни спальні були покриті золотистою штукатуркою. Віктор Костянтинович згадував, що вранці здавалося: повітря в спальні має колір. Вид зі спальні теж був прекрасний - в 1920-і високих будівель, що закривають вид з будинку на Арбат, не було. Але через вибухової хвилі нещасливої ​​бомби штукатурка обсипалася, ліжка були зруйновані, а після війни замінені на звичайні. У спальні з'явилася традиційна меблі, а старіючий архітектор відійшов від своїх новаторських ідей.

Інженерна сторона

У будинку тепло. Зовні - холод, снігопад (ми досліджували будинок в кінці січня), а всередині затишно навіть у величезних, просторих приміщеннях студії і вітальні. Чому? Як? Адже батарей центрального опалення в будинку немає, ніякі інженерні системи не порушують єдність внутрішнього простору.

Кватирка-в'юшки є прямий канальчики, що веде з внутрішніх приміщень на вулицю Кватирка-в'юшки є прямий канальчики, що веде з внутрішніх приміщень на вулицю. Такі в'юшки розташовані по всьому периметру першого поверху.

Одним з учителів Костянтина Мельникова був Володимир Михайлович Чаплін, знаменитий російський інженер-теплотехнік. Ще до революції він розробив системи опалення та вентиляції для сотень знаменитих будівель - від Білоруського вокзалу до храму Василя Блаженного (система була інтегрована при реставрації). Мельников багато чому навчився у Чапліна - і вніс власні корективи. Під будинком, в підвалі, розташований величезний калорифер, по суті - єдиний радіатор ЦО. Раніше на його місці була менша за розмірами вугільна піч. Цікаво, що прямо сюди Мельников вивів сміттєпровід з кухні - то, що можна було спалити, відразу потрапляло в вогонь.

Висновок жарового каналу Висновок жарового каналу. Холодне повітря засмоктується зовні, підігрівається в калориферної камері в підвалі і піднімається по таким каналам наверх. При необхідності канал можна перекрити. У сукупності з в'юшки це, по суті, спліт-система.

По обидва боки від входу - дві симетричні решітки, через які в будинок надходить холодне повітря і опускається під власною вагою вниз. Потрапляючи в калориферну, він нагрівається і піднімається вгору вже по інших каналах. Цими каналами пронизаний весь будинок, і в кожній кімнаті є решітки, що виводять тепле повітря, і вони пашать жаром так, як жоден звичайний радіатор. Канали обладнані жалюзі, тобто їх можна перекрити. У спальні вони виведені за ліжком, в коридорі - біля сходів, скрізь - внизу, щоб рівномірно обігрівати всі кімнати. Хіба що у ванній з незрозумілих інженерним причин решітка встановлена ​​під стелею. Там, до речі, стоїть величезна чавунна ванна на фігурних ніжках, в 1925 році привезена Мельниковим з Парижа. Справжнє, як, втім, і практично всі в будинку.

Розріз будівлі з оригінального проекту Костянтина Мельникова Розріз будівлі з оригінального проекту Костянтина Мельникова. Простір вирішено таким чином, щоб два приміщення - вітальня і студія - мали стелі в два рази вище, ніж в «кімнатах тимчасового перебування» (так Мельников називав їдальню, кухню, переодевальную).

Між двох білених циліндрів будинку яскраво виділяються два непокрашенном цегляних стовпа - колишні пічні труби, а нині - вентшахти. Щоб організувати відведення диму, Мельников в черговий раз застосував оригінальне технічне мислення. Піч перебувала по центру підвалу, і її можна було обійти навколо. А труби розташовані зовні будинку по боках, і більш того, вони починаються нижче рівня печі! Для відводу диму Мельников пристосував дві невеликі печі на кшталт стаціонарних буржуйок - вони створювали тягу і відсмоктували дим вниз, до основи труб.

Технічні фішки будинку Мельникова Ряд ремонтів і перепланувань в будинку робив ще сам Мельников Технічні фішки будинку Мельникова Ряд ремонтів і перепланувань в будинку робив ще сам Мельников. Наприклад, коли діти виросли, він об'єднав дві дитячі кімнати (по 4,5 м2 кожна), що нагадують сегменти торта, в одну, а вбиральню, де переодягалися до сну, «злив» з кімнатою господині. Під час реставрації 1990-х років була відновлена ​​стара планування. Цікаво, що на початкових планах балкона-тераси не було - на його місці розташовувалися великі дитячі по 25 м2 кожна, але пізніше Мельников відмовився від цієї ідеї. На фото: після вибуху бомби з усього скління будівлі вціліло лише одне скло в студії. Воно збережено - його можна знайти по круглого отвору від осколка.

Хмарно комунікація

Уже в 1960-х роках сам Мельников сформулював суть свого будинку: рівноцінність і рівномірність напруг, світла, повітря і тепла. У будинку немає концентрації чого б то не було, все розподілено.

Студія Мельникова Студія Мельникова. Архітектор любив сидіти на балкончику і спостерігати за роботою студентів.

При цьому ти постійно натикаєшся на якісь дивні штуки, незрозумілі з першого погляду інженерні рішення і артефакти. На першому поверсі, наприклад, зовнішня проводка - кручені дроти пропущені по стінах і стелях на фарфорових роликах; деякі лампи можна опускати і піднімати прямо на проводах. З іншого боку, ламп в будинку дуже мало - наприклад, у величезній студії всього одна, під стелею. Мельников був абсолютним прихильником природного освітлення.

Навпаки кухні в стіні два отвори - це переговорні труби. За однією можна було спілкуватися зі студією на третьому поверсі, по інший - з хвірткою, як по домофону. Трубу назовні обрізали ще за життя Костянтина Степановича, по другій трубі, цілком працездатною, зараз прокладений кабель антени - обидві відновлять при реставрації. Але значна частина технічних отворів і прорізів, які втратили своє первісне значення, залишаються загадкою. «Навіщо це?» - запитуємо ми у нашого гіда, показуючи на дивно виступаючий з кладки цегла. «Поки що відповіді немає, - посміхається він. - Можливо, знайдемо його в документах, що зберігаються в будинку ».

- Можливо, знайдемо його в документах, що зберігаються в будинку »

Втім, будинок Мельникова унікальний майже повної збереженням внутрішньої обстановки. Килими, меблі, безліч інших речей використовувалися з 1920-х років. Музей - це одночасно і пам'ятник інженерної думки, архітектурної епохи, і меморіал великої людини. Тримаючи в руках медаль Паризької виставки 1925 року, я думав: а адже Мельников теж тримав її в руках. І, можливо, зберігав в цьому ж комоді. Дух часу додає будинку не менший затишок, ніж фантазія його творця.

За допомогу в підготовці статті і цікаву екскурсію редакція висловлює подяку Павлу Кузнєцову, директору Державного музею Костянтина і Віктора Мельникових.

Стаття «Життя в перетині циліндрів» опублікована в журналі «Популярна механіка» ( №3, Лютий 2015 ).

Рудимент первинного проекту?
Передбачав або вгадав?
Чому?
Як?
«Навіщо це?
Рудимент первинного проекту?
Передбачав або вгадав?
Чому?
Як?
«Навіщо це?